第18章 发行渠道（2 / 2）
夏尔可是清楚，《英雄》是开了中国大片的先河，3100万美元的投资在中国是史无前例的。
年底就要在中国公映了，而在北美什么时候上映的？2004年了，压了快2年时间。
要不然，《英雄》在北美应该不止才5000多万美元票房，加上dVd等市场以及欧洲几个地区，米拉麦克斯这一笔赚的舒服。
\\\"你知道的，《迷失东京》现在就一个剧本，发行方不会那么容易跟你签订发行合同的，主创可没有什么吸引人的重量级电影人，\\\"伊芙琳还是担心自己儿子会砸在手里。
夏尔摆了摆手，笑道：\\\"不急，先拍摄吧，到时候给这些独立发行公司送去拷贝；\\\"
\\\"就算没有得到发行合同，那就直接去跑电影节。\\\"
至于找汤姆·汉克斯的关系，这部电影人家又没投资，谁会理你。
\\\"或许，到时候科波拉家族那边会有资源的，\\\"伊芙琳也看的开，好莱坞的关系网一直都有用。
\\\"《黑夜传说》剧组已经出发去了布达佩斯，你不过去？\\\"
\\\"去啊，肯定要去，幕宝影业那边从德国电影投资人手上挣了200多万美元的退税补贴了，现在好像还在启动海外发行预售，电影还没开拍，他们估计要把1000万先挣回来，\\\"夏尔对于这种操作也喜欢，应该说好莱坞最喜欢了。
德国的政策太吸引人了，不仅对电影投资人有税务补贴，重要的是不需要电影在德国拍摄或者使用德国演员。
只需要电影版权和未来利润属于德国的投资者就行，不过需要德国投资者产生电影。不能直接购买成品电影。
这对好莱坞来说，简单！先把电影版权卖给德国投资者，再用低于10%左右的价格租回来进行制作和发行，签订未来的版权回购协议。
在德国投资者手中的就是委托好莱坞的电影制作协议和发行协议，大家皆大欢喜。
不过，德国的政策漏洞，应该这两三年之后就会慢慢补上了。争取电影退税政策还是很困难的，人家每年都有一个量的，要看电影契合度以及拍摄场地以及演员情况。
这方面，大制片厂的优势不是独立电影能比的，商业大片对当地的旅游或者文化提升比文艺片高的多。
\\\"我是制作人，肯定要去看看，卡佩影业的制作费用，我得干活。\\\"
夏尔打算一个星期之后就会前往匈牙利布达佩斯了。不过，现在夏尔手上有着百来万的资金，得花掉。
首先，卡佩影业要换地方了，这间办公室完全不够，其次就是要去收购剧本或者创意。
然后，公司招人，现在还一个人单打独斗不行，连个助理都没有，实在说不过去。
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