第2182章 《调琴啜茗图》（1 / 2）
以林熙如今的眼界，轻易能看出来，这幅画的高明之处，但因为怀有心事，沉浸不进去，犹如隔雾看花，知其然而不知其所以然，只知是周昉的真迹，却说不出真在哪里，只好照本宣科的吊书呆子道：“初步看来，周昉取唐代妇女崇尚的婉丽丰腴之态，描法是铁线描，用笔细劲柔丽，流转自若，色彩基调偏暖，衬出青、灰、紫、绿等衣色，确实是丹青妙笔，不过比《簪花仕女图》，好像略逊一筹······”
安玉田抚掌笑道：“林兄何必自谦！这副《挥扇侍女图》，自然比不上《簪花仕女图》，甚至可以说，《簪花仕女图》在古今名画里，至少可以位列前十，不过这幅画，也有一个妙处······”
林熙不解，投去询问的目光。
安玉田指着画中内容道：“这幅画虽不以任何历史故事为蓝本，却用了‘秋风纨扇’的意象，这个意向来自汉代的班婕妤······”
“班婕妤是汉成帝的妃子，不仅人美，且才情出众，贤良淑德，当年汉成帝出游时，曾邀她一起乘坐步辇，她因觉得贤圣君王应远离美色，亲近名臣，所以婉言拒绝，因此拒绝了丈夫的宠爱······”
“后来赵氏姐妹的出现，使班婕妤同她的德行一起被遗忘，在漫长的寂寞生活中，她创作了《怨歌行》等歌赋，‘秋风纨扇’便来源于此······”
“她将自己比作纨扇，在秋天里纨扇被抛弃不用，写照她当时的悲凉与绝望，再后来，纨扇就成了深锁后宫、饱尝寂寞的宫娥们的哀怨象征······”
林熙是有所悟，渐渐进入了状态，深有所感道：“周昉出身于豪门显宦，因此，他对贵族阶层绮靡奢华的生活非常熟悉，其仕女画不以烈女、贤妇、仙女等为形象······”
“而是取材于现实生活中贵族妇女的行乐活动，具有强烈的时代感，从而迎合了中晚唐时期，大官僚贵族们的审美意趣······”
“其作品在张扬唐王朝繁华兴盛的物质生活的同时，也揭示了贵妇们极度贫乏的精神世界，这副图中嫔妃们体貌丰腴，衣饰华丽，但她们面含幽怨，举止慵倦，毫无生气······”
说到这里，林熙忽然愣住了，他有一种强烈的预感，安玉田拿出这幅画，似乎另有深意，好像在以画中意境，暗指他自己似的。
可当林熙去看他，却看不住任何端倪，仿佛只是随意为之，根本没有其他意思，当真是奇哉怪也。
林熙不觉恍惚，难道自己想错了？
安玉田又拿出另一幅画，亲自为林熙展开，接着说道：“《挥扇仕女图》看过了，林兄再看看这幅《调琴啜茗图》，是否另有一番风味······”
林熙推迟不得，只好放眼望去。
这幅画卷横约七十五公分，高二十八公分，描绘唐代仕女弹古琴饮茶的生活情景。
全图共有五位仕女，重点表现一位红衣贵妇，在园中树边石凳上弹古琴，旁边茶女端着茶托恭候。
整体来看，坐在庭院里的红衣贵妇在两个女仆的伺候下弹琴、品茶、听乐，表现出贵族妇女闲散恬静的享乐生活。
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